2020-6-20 資深UI設計者
一張海報優劣與否,見仁見智,每個人都有自己的審美。
所長經常聽到設計師們為一張海報唇槍舌戰。但無論審美或者風格如何獨特,一張優秀海報都有基本的評判標準,可能是畫面美,也可能是準確傳達電影內容。本期我們來看看國外的設計師是如何評判一張海報的優缺點。根據文章內容,所長也為大家精選了同類型的海報,美圖共賞。
(文章來源The Glantz 工作室, 設計師Rebecca/佚名,下文分別簡稱R和E)
說到奧斯卡,每個人談論的都是最佳影片,那最佳海報呢?
The Glantz 工作室在最佳影片提名中投票選出最愛的海報,并邀請團隊中高級設計師解讀電影海報的優勢與劣勢。這些被選中的海報都有四個重要的組成,分別是引人注目的標題、字體組合、畫面、構圖。優秀的海報使我們能更貼近銀幕上的故事。借第90屆奧斯卡獎提名作品我們來談談優秀電影海報設計的幾大特征。
《華盛頓郵報》設計 BLT Communications
R:這是我最喜歡的海報。
E:我覺得很簡約,但是畫面喪失了平衡感。
R:我不同意,畫面頂端的名字和底部的人物保持了平衡。
E:也許是缺少對稱整齊的感覺。
R:我反而喜歡這種不對稱。我沒有看過這部電影,通過海報我能感受到電影的情緒,因為不對稱的畫面帶來了不和諧的感覺。重復的樓梯和這種壓倒性的視角,都告訴主角在面對復制的局面,有很多困難需要跨越。
E:別忘了細節,極簡的字體排版和樓梯的紋理形成平衡感。是一張有趣的海報。
△ 《華盛頓郵報》海報
《水形物語》設計 James Jean
E:太美了,聚光的感覺非常吸睛,細節很多。乍看會忽略背景,隨著深入觀察會感受到畫面層次感鮮明。
R:光線很美,看到他們在擁抱就知道是個浪漫的故事。在深海之下的擁抱浪漫到不真實。
△ 《水形物語》《熱帶雨》海報
《三塊廣告牌》設計 BOND
R:風暴將至,厄運降臨的畫面意向和配色,暗示將要發生一些事情。畫面通過風暴來體現電影發生的地點,三塊廣告牌在畫面底部,并不明顯。電影logo的設計很精彩,我們從未在其他海報上看到過,字體顏色和夕陽的顏色有連貫性。
E:我同意Rebecca。這張海報用場景來表現沖突感,很簡單但是裝飾性極強的排版。
△ 《燈塔》《流浪地球》海報
《敦刻爾克》設計 Concept Arts
E:海報給人不安的感覺。
R:中心對稱很平衡
E:平衡感和逆光,戰爭發生當下的混亂。
R:當你在看海報上的人物,你也能跟隨著他的視角,直面戰場,是諾蘭導演的風格。
E:海報底端高亮的宣傳語「由《黑暗騎士三部曲》《盜夢空間》《星際穿越》導演指導」,以暗示這部電影與諾蘭的電影是同級別大片。
△ 《1917》《血戰鋼鋸嶺》海報
《請以你的名字呼喚我》設計 N/A
R:有點獨立電影的感覺。
E:海報選擇的人物狀態很打動人,畫面中心對稱。但是海報上有太多輔助信息和版權印,有點干擾主題和畫面層次。手寫的標準字和人物可以再向上移動,不會被底部版權信息干擾。
R:這是一部小體量影片,不像《華盛頓郵報》有知名度高的演員可以作為影片買點被設計在海報上。《請以你的名字呼喚我》的海報更專注在人物狀態和排版設計。
△ 《請以你的名字呼喚我》《一個明星的誕生》《燃燒女子的肖像》海報
《至暗時刻》設計 Empire Design
E:人物形象和透明度都做的很好。
R:看到海報就確切知道電影將要講述的故事,角色的狀態和海報上的「大師之作」四個字,這就是電影的全部。畫面底部淡入的人像讓畫面更有層次感,人物形象也變得立體了。
△ 《悲夢》《波西米亞狂想曲》《小丑》海報
《逃出絕命鎮》設計 LA
E:海報的構圖很特別,用碎片化的方式展示了劇情,暗示了故事發展。所有人物都沿著玻璃的痕跡相交然后被打破。唯一的缺點是右下角的字體排版太擁擠。
R:海報信息量很大。
△ 《玻璃先生》《貼身保鏢》海報
《伯德小姐》設計 BLT Communications
R:故事發生在天主教學校,電影標準字有宗教的感覺,讓觀眾對電影有基本的了解。人物形象的選擇能讓人感受到這個女孩的性格。
E:海報頂部的人物名字有不同顏色,像教堂的彩色玻璃窗,很微妙。
△ 《只是丟了手機》《送我上青云》海報
《魅影縫匠》設計 Midnight Marauder (繪畫 Tony Stella)
E:水彩效果很美,人物很傳神,人物腿部有點混色,使畫面底部尤其是雙腿變得不清晰。字體和排版很古典。
R:使我想起一些基于插畫的經典電影海報。
△ 《魅影縫匠》《小姐》《春潮》海報
最佳海報將會是…
如果奧斯卡邀請我們工作室評選最佳海報,我們的答案是《華盛頓郵報》。這張海報符合優秀海報的四個構成。雖然我們看好《華盛頓郵報》,但還是坐等最佳影片花落誰家。
看了這期內容后,能否在奧斯卡級別的海報上找到一些共性呢?今后所長還會定期搬運新鮮有料的好文分享給大家。
文章來源:優設 作者:影視物料研究所